В рамках подготовки к ремейку Крис отправляется на поиски актрисы Билли, сыгравшей «последнюю выжившую девушку» в оригинальном фильме внутри фильма и способствовавшей собственному сексуальному пробуждению. Она находит более взрослую звезду – которую Андерсон играет как элегантную роковую женщину с роскошным южным акцентом – живущую в качестве таинственной отшельницы, подобно Норме Десмонд, в настоящем заброшенном лагере, где снимался оригинальный фильм.
Между ними завязывается нежный и манящий роман. Напряжение между ними ощущается постоянно, когда они кружатся вокруг друг друга на жутковатой территории поместья Билли, флиртуют за фастфудом и обсуждают свои взгляды на жизнь и искусство.
Но когда они впервые оказываются в постели, всё идёт не совсем по плану. Крис морщится, не в силах выразить свои желания. Она словно вышла из своего тела, оказалась где-то в совершенно другом месте.
Злодей фильма, которого с зловещим, молчаливым обаянием играет Джек Хейвен, — это Маленькая Смерть, своего рода воплощение диссоциации и вуайеризма, созданное по образу трансфобных убийц из слэшеров прошлого. MUBI
Эта сцена странным образом перекликается с диссоциативной историей потери девственности, которую Билли рассказывает Крис, историей, которая демонстрируется в виде флэшбеков на протяжении всего фильма и перекликается с упомянутой выше сценой из слэшера 80-х годов. Диссоциация — ощущение себя вне себя, взгляд внутрь — даже обретает телесную форму у молчаливого злодея-вуайериста Маленькой Смерти (Джек Хейвен), который использует огромный гарпун, чтобы превращать ничего не подозревающих подростков в сверкающие гейзеры крови, и носит шлем в форме вентиляционного отверстия на потолке — такого, в которое можно смотреть, испытывая неудовлетворительный половой акт.
Первый сексуальный опыт Билли находится где-то на спектре между травматичным и разочаровывающим. «Я говорила себе, что это обряд инициации, — вспоминает она в разговоре с Крис. — Я чувствовала пустоту. Это ничего для меня не значило. Я пыталась перестать быть собой в постели».
Крис тоже хочет перестать быть собой. Она говорит, что «никогда не могла достичь этого с кем-то другим, если не находилась в другом месте». Она объясняет, что чувствует себя в наибольшей безопасности в мире нереального: в своей фантазии она находится в «Лагере Миазма», где превращается из себя, подавленной кинематографистки, в архетип маньячки-убийцы, «жертву, шлюху». И Билли, и Крис, как ни парадоксально, чувствуют себя в наибольшей безопасности на съемочной площадке фильма ужасов.
Эта сцена трогает как своей сдержанной, нежной картиной интимности между представителями ЛГБТ-сообщества (прощайте, непристойные изображения лесбийского секса из прошлого кинематографа), так и откровенным признанием того, что секс может быть пугающим – даже когда ты с партнером, которого хочешь и которому доверяешь. Трудно снять защиту – быть собой, полностью, с другим человеком.
Персонаж Андерсон живёт в очень гламурном затворническом образе на съёмочной площадке оригинального слэшера, в котором она снялась. MUBI
Шёнбрун описал съёмку сексуальных сцен в фильме как «эмоционально пронзительную» из-за той невероятной уязвимости, которую они передают. В некотором смысле, объясняет режиссёр, «моя работа над сексуальными сценами похожа на то, о чём говорится в фильме: обретение собственных возможностей и идентичности как режиссёра и как сексуальной личности».
В фильме Билли постоянно успокаивает Крис: «Это всё просто игра», — и во время секса, и когда они убегают от кровожадного маньяка. И секс, и сцены из фильмов ужасов становятся для персонажей игровой площадкой, где они могут бегать, отбрасывая и искажая предсказуемые сценарии и шаблонные приёмы, которые их перегружают.
Опасность для здоровья
Превращение чего-то пугающего в нечто игривое и веселое — так Шёнбрун описывает секс после трансгендерного перехода. Занятия сексом после перехода требуют создания «пространства, где посещение мест, которые пугают, темны или вызывают смущение, становится захватывающим и безопасным».
«Во многом именно об этом и рассказывает фильм», — сказал Шёнбрун.
Статья по теме
Ренате Рейнсве в фильме «Закулисье». Предоставлено A24.
5 минут чтения
Использование жанра слэшеров в качестве основы для исследования темы «плохого секса» также имеет смысл, поскольку этот жанр «просто одержим сексуальными ритуалами, гендером, гендерными отклонениями и образами аномалий или гендерных чудовищ», — сказали они. Фильмы ужасов исторически были пронизаны трансфобией, а злодеи от Нормана Бейтса из «Психо» до Баффало Билла из «Молчания ягнят» изображались как переодевающиеся в женскую одежду или иным образом вызывающие проблемы с гендерной точки зрения. Сам фильм «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» во многом отсылает к «Лагерю сна», печально известному трансфобному малобюджетному слэшеру 80-х годов. По словам Шёнбруна, отчасти цель состояла в том, чтобы «переосмыслить многие из этих образов в сторону чего-то, что может ощущаться как освобождение», показав, как фильм ужасов может быть похож на секс: и то, и другое может создать возможность исследовать то, что вас пугает, в безопасной обстановке.
Фильм «Лагерь сна» 1983 года подвергся широкой критике за «трансгендерный поворот сюжета», показанный в финальной сцене. United Film Distribution Company/Courtesy Everett Collection
По словам Шёнбруна, просмотр фильма ужасов — это что-то вроде «катания на американских горках — это как безопасная опасность», та самая «безопасная опасность, которую нужно было создать, чтобы исцелить эти очень страшные и нежные части меня самого».
Личный и интуитивно понятный
Возможно, фильм и родился из личного опыта Шёнбрун как трансгендерного человека, но показанный в нём опыт имеет универсальный характер.
В фильме большая часть сексуальных сцен между персонажами Эйнбиндера и Андерсона носит легкомысленный и игривый характер. В них присутствует жареная курица, а в какой-то момент — целая куча переливающихся конфет с заправки (Шёнбрун говорит, что для хорошего секса, по его опыту, нужно «много фастфуда»). Это весело — в отличие от типичного слэшера, где секс всегда обрекает персонажа на неминуемую гибель, — настолько избитый штамп, что его называют «смертью от секса». Но в «Подростковом сексе и смерти в лагере Миазма» секс — по крайней мере, хороший секс, когда ты честно говоришь о своих желаниях, независимо от того, насколько это тебя пугает, — не ведет к смерти, а приносит радость.
Ханна Эйнбиндер увлекается фильмами ужасов и сладостями: идеальной едой для поднятия настроения. MUBI
После того, как Билли и Крис вступают в интимную связь, грань между современностью и съемочной площадкой оригинального фильма «Лагерь Миазма» стирается, и завязка фильма превращается в калейдоскопический рай романтики, секса, веселья и крови – а наши любящие ужасы главные герои, по сути, отправляются в это безудержное веселье.
«Это как прилив сахара в крови, который, как мне кажется, еще не прошел», — сказал Шёнбрун.
Фильмы Медиа Посмотреть все темы Facebook Твитнуть Email Ссылка Темы Ссылка скопирована! Подписаться
