Благодаря использованию таких материалов, как нержавеющая сталь, и передовых технологий, например, станков для резки камня с компьютерным управлением, Башня Иисуса Христа символизирует компромисс между современным строительством и уважением к историческому замыслу Гауди. Эмилио Моренати/AP
Собор Саграда Фамилия – это триумф цвета, мастерства и удивительной геометрии, памятник не только вере, но и благоговению Гауди перед природой и его мастерству в сложной инженерной мысли. Завершение его строительства свидетельствует об усилиях бесчисленных дизайнеров и архитекторов, которым пришлось расшифровывать планы церкви, большая часть которых была уничтожена в 1930-х годах.
Сложность проекта во многом нашла свое воплощение в его заключительном архитектурном элементе. Крест, венчающий Башню Иисуса Христа (остальные 17 башен посвящены 12 апостолам, четырем евангелистам и Деве Марии), с его ослепительно белой поверхностью, отражающей палящее испанское солнце, по высоте равен пятиэтажному зданию и весит около 100 тонн. Его установка была сложным и длившимся несколько месяцев процессом.
По словам архитектора Маурисио Кортеса, Гауди представлял себе отражающий свет крест, который сиял бы днем и освещал горизонт ночью. Кортес, как и все его предшественники, столкнулся с двумя основными трудностями: оставаться верным видению Гауди, одновременно удовлетворяя строгим инженерным требованиям (в данном случае, сохраняя относительно небольшой вес шпиля).
Архитектор Маурисио Кортес, руководивший работами над Башней Иисуса Христа, надеется, что Папа Лев XIV будет «в восторге» от 18-й и последней башни церкви. Мария Контрерас Колл для CNN
Крест был изготовлен в Германии и доставлен в Испанию в виде 14 сборных секций из бетона и нержавеющей стали. Последний материал, хотя и не был широко распространен во времена Гауди, обеспечивал необходимую прочность, одновременно снижая общий вес. Это слияние истории и современности было одним из многих деликатных компромиссов, необходимых для воплощения замысла архитектора в жизнь.
В Барселоне каждую секцию поднимали краном в мастерскую, расположенную на высоте 60 метров над землей, прямо над центральным нефом базилики. Там рабочие завершали отделку элементов каменной внутренней отделкой, облицовкой из белой эмалированной керамики и окнами из стекла местного производства, после чего конструкция собиралась и устанавливалась на место.
«Очевидно, времена изменились — технологии развились, как и правила», — сказал Кортес, проводя экскурсию для CNN по базилике перед открытием. Но мексиканский архитектор уверен, что церковь остается верной первоначальному замыслу Гауди. «Мы считаем, что довольно близки к (его планам) экстерьера, это точно», — добавил он. «Что касается интерьера, поскольку он не описывал его подробно, здесь больше места для интерпретации».
Вера в небо
С возвышенной площадки мастерской открывается вид не только на весь город, но и на самые высокие архитектурные элементы базилики. Крыша центрального нефа поражает буйством красок, ее фронтоны украшены яркой керамикой. Колокола над фасадами, посвященными Рождеству и Страстям Христовым — огромными стенами, рассказывающими соответствующие библейские истории в богато украшенной резьбой по камню, — увенчаны шпилями, напоминающими эмблемы, выполненными из мозаики из сверкающего венецианского стекла.
Строительство новой башни велось под руководством мастерской, расположенной на возвышении непосредственно над центральным нефом базилики. Компоненты собирались вне строительной площадки, а затем поднимались на место с помощью крана. Мария Контрерас Колл для CNN
Фронтоны и шпили украшены тренкадисом — разновидностью каталонской мозаики, выполненной из разноцветной керамики, стекла и мрамора. Мария Контрерас Колл для CNN
Поскольку важнейшие модели Гауди были в основном уничтожены в 1930-х годах, все новые архитектурные проекты церкви являются наилучшим отражением его замыслов. Каждый элемент Башни Иисуса Христа был смоделирован в 3D в рамках процесса, который объединил геометрические принципы Гауди с современными методами цифрового производства. Мария Контрерас Колл для CNN
Гауди знал, что никогда не увидит этого при жизни. Когда он принял проект от архитектора Франсеска де Паулы Вильяра, который ушел в отставку из-за разногласий с застройщиком, он понимал, что никогда не доживет до его завершения. Масштаб и сложность его замысла делали это практически невозможным.
«Мой клиент никуда не спешит», — знаменито ответил Гауди на вопрос о сроках завершения строительства. Его клиентом был не застройщик и не болельщик «Барселоны», а Бог.
Каталонский архитектор дожил до завершения строительства первой башни. Но он никак не мог предвидеть препятствия, которые впоследствии задержат проект после его смерти в 1926 году.
Два фактора оказались особенно пагубными для прогресса: деньги и Гражданская война в Испании.
На фотографии, сделанной приблизительно в 1905 году, более чем через 20 лет после начала строительства, запечатлены начальные этапы работ. Антонио Гауди на фотографии отсутствует. Baldomer Gili Roig/MORERA/Modern and Contemporary Art Museum of Lleida (Llegat Dolors Moros)
Спустя десять лет после смерти Гауди страна погрузилась в хаос. В июле 1936 года анархисты подожгли склеп церкви и ворвались в мастерскую архитектора, уничтожив множество его чертежей и гипсовых моделей. К счастью, не всё исчезло.
Значительная часть утраченной информации была восстановлена учениками и соратниками Гауди, которые задокументировали его идеи в книгах, статьях, рисунках и фотографиях. Их работа предоставила ценные ориентиры последующим поколениям архитекторов.
Возможно, что еще более важно, он наделил своих преемников своего рода логикой проектирования, объяснил Жорди Фаули, главный архитектор, в настоящее время курирующий работы. Хотя в последующих работах использовались современные технологии — от программного обеспечения для цифрового моделирования до промышленных роботов — лежащая в их основе логика сохранилась.
Жорди Фаули — последний в длинном ряду главных архитекторов, которым поручено воплотить в жизнь замысел Гауди. Он возглавляет команду из 27 архитекторов и более 100 строителей и курировал завершение строительства нефа, башни Девы Марии и башни Иисуса Христа. Мария Контрерас Колл для CNN
Свет проникает в центральный неф через витражи фасада, посвященного Страстям Христовым, который был задуман в строгом, угловатом стиле, призванном передать страдания Иисуса Христа. Этот атмосферный неф, освященный Папой Бенедиктом XVI в 2010 году, имеет высоту почти 150 футов. (Фото: Мария Контрерас Колл для CNN)
«Он разработал метод проектирования системы», — сказал Фаули, добавив: «Когда мы анализируем его (сохранившиеся фрагменты) моделей или фотографии моделей, мы можем легко их интерпретировать, потому что понимаем поверхности, которые Гауди использовал в проекте, и то, как они пересекаются».
Финансирование стало еще одной проблемой. Будучи «храмом искупления», церковь полностью финансируется за счет пожертвований, а с момента официального открытия для публики в 2010 году — за счет доходов от посетителей.
Уязвимость этой модели стала очевидной во время пандемии COVID-19, когда туризм рухнул, а продажи билетов резко упали. Однако с тех пор число посетителей значительно восстановилось. Только в 2025 году базилику посетило почти 5 миллионов человек.
Споры назревают.
Хотя собор Саграда Фамилия, возможно, и выглядит завершенным, до его завершения еще далеко. После постройки башни Иисуса Христа — не говоря уже об интерьере, который, как ожидается, будет закончен к 2028 году — внимание переключилось на Фасад Славы.
Третий и последний из украшенных фасадов Гауди был задуман архитектором как парадный главный вход в базилику. Однако его строительство вызвало напряженность в отношениях с жителями, проживающими напротив.
Проблема заключается в предлагаемой лестнице. Поскольку входной портик находится примерно в 4 метрах над уровнем улицы, Строительный совет Искупительного храма Саграда Фамилия (некоммерческий фонд, ответственный за работы) предложил монументальную лестницу, соединяющую базилику с улицей и позволяющую проезжать транспорту под ней.
Для этого потребуется значительное пространство, и это может повлечь за собой снос жилых зданий, расположенных непосредственно напротив церкви. Поэтому многие местные предприятия и жители выступают против этого предложения.
Алисия Бускетс — одна из местных жительниц, опасающихся, что предлагаемая лестница у входа в церковь может нанести ущерб их домам и предприятиям, а возможно, даже разрушить их. (Мария Контрерас Колл для CNN)
Среди них Алисия Бускетс, которая живет в этом районе уже три десятилетия. Из ее квартиры открывается исключительный вид на базилику, но неопределенность вокруг проекта стала источником постоянного беспокойства и даже помешала ей инвестировать в ремонт.
«Кто может гарантировать, что через два года мой дом не снесут?» — спросила она.
Ее опасения разделяют многие соседи, которые, по словам Сальвадора Барросо, президента ассоциации, созданной для пострадавших от предлагаемых работ, по-прежнему не имеют четкой информации о сроках их проведения. Однако Строительная комиссия заявила, что сначала необходимо достичь соглашения с городскими властями, прежде чем вступать в диалог с жителями.
Адвокат и президент Ассоциации людей, пострадавших от строительства Саграда Фамилия, Сальвадор Барросо, утверждал, что предложенная лестница никогда не входила в планы Гауди. Мария Контрерас Колл для CNN
Вряд ли этот спор омрачит торжества этой недели. Но он служит напоминанием о том, что базилика остается недостроенной и что судьба людей, которые годами жили в ее тени, до сих пор не решена.
«Мы зашли в тупик, — сказал Баррозо. — Ходят многочисленные слухи, много чего говорится, но на самом деле ничего определенного нет. В преддверии визита Папы Римского через несколько дней… ситуация напоминает работу скороварки», — добавил он.
Мадалена Араужо из CNN внесла свой вклад в эту историю.
Религия Посмотреть все темы Facebook Твитнуть Email Ссылка Темы Ссылка скопирована! Подписаться
