Ле Тхи Суан, сфотографированная для издания «Re/cover». Суан была одной из немногих оставшихся в живых жен, которых Фан Куанг смог найти, когда начал свои исследования. Фан Тхань Куанг
Сюань, одна из немногих вьетнамских жен, оставшихся в живых, когда Фан создавал эту работу, «говорила о своей любви с удивительной теплотой и преданностью», — вспоминал он. Симидзу добровольно остался во Вьетнаме после Второй мировой войны, чтобы присоединиться к сопротивлению Вьетминя, выступая против французской колониальной оккупации, пояснил фотограф. Пара поженилась в Ханое и прожила вместе девять лет, прежде чем они с Симидзу расстались. «Их любовь была искренней, и она по-прежнему очень гордилась своим мужем, бережно храня его вещи на протяжении десятилетий».
Без признания со стороны японского правительства и без возможности для семьи Симидзу выехать во Вьетнам После иммиграции они так и не воссоединились как семья. По словам Фана, по возвращении в Японию в 1955 году Симидзу столкнулся с трудностями и не смог оказывать им финансовую поддержку. В 1986 году, когда во Вьетнаме произошли исторические реформы и страна начала открываться для путешествий, он вернулся со своей новой японской женой, чтобы повидаться со своими взрослыми детьми. Сюань «приветствовал их обоих с необычайной щедростью», добавил он.
Статья по теме
Навин Кишор/Национальный музей азиатского искусства, Смитсоновский институт
5 минут чтения
Поиск семей, фигурировавших в деле «Re/cover», представлял для Фана непростую задачу. Благодаря своему опыту в журналистике, он потратил годы на их поиски и завоевание их доверия. Несмотря на то, что он написал более 200 писем в японские консульства, исторические учреждения и другие организации, он получил мало ответов, что, по его словам, объясняется деликатным характером темы.
В процессе работы над серией идея использования вуали в качестве визуального элемента пришла к Фану после посещения традиционной японской мастерской по изготовлению кимоно в 2013 году. Фан увидел связь между Японией и Вьетнамом в её использовании — фабрика в Киото начала производить вуаль для кимоно в 1955 году; та же ткань широко используется для свадебных вуалей во Вьетнаме, пояснил он. 1955 год также был символичным, поскольку именно в этом году японские солдаты покинули Вьетнам. По его словам, доставка ткани из Японии во Вьетнам «создала невидимую связь» между двумя странами.
Выставка «Re/cover» сочетает в себе постановочную фотографию и документальную съемку. Куратор Надин Хункпатин, организовавшая более масштабную выставку в Арле, на которой представлены работы Фана, отметила, что эта серия работ иллюстрирует, насколько глубоко фотография может раскрывать правду.
«Спустя десятилетие после своего создания выставка Re/cover остается убедительным размышлением о способности фотографии систематизировать смысл мира, выходя далеко за рамки простого ее стремления запечатлеть его», — написала она в пресс-материалах к выставке.
За время, прошедшее с момента создания Фаном этой серии фотографий, Япония предприняла некоторые шаги для признания и исправления сложной истории: в 2017 году бывший император Акихито встретился с 16 потомками этих вьетнамско-японских браков. Фан сказал, что его «самое заветное желание» — чтобы семьи, которых он фотографировал, были признаны гражданами.
Япония Азия Отношения Изобразительное искусство Все темы Facebook Твитнуть Email Ссылка Темы Ссылка скопирована! Подписаться
