В тренде на Billboard
«Mystery Science Theater 3000» — шоу о человеке и собранных из разных мелочей роботах-куклах, которые смотрят киношную чепуху, отпуская при этом остроумные и незатейливые шутки, — пожалуй, самое долгое и странное путешествие на телевидении. Подобно любимому монстру из фильмов категории B, шоу отказывается умирать. С 1988 года MST3K периодически появлялось на общедоступном телевидении, кабельном телевидении, стриминговых сервисах и в эпизодах, финансируемых фанатами, — всё благодаря преданной культовой аудитории, которая ценит его намеренно малоизвестную, гордо нишевую комедию. (В настоящее время права на MST3K принадлежат Radial Entertainment, которая приобрела его у создателя Джоэла Ходжсона в начале этого года.) Неизменная популярность нестандартного юмора шоу настолько велика, что когда RiffTrax — 20-летняя франшиза, высмеивающая фильмы и в которой участвуют бывшие участники MST3K Майкл Дж. Нельсон, Кевин Мерфи и Билл Корбетт — объявила о возвращении MST3K в формате кроссовера, кампания на Kickstarter для Mystery Science Theater 3000: The RiffTrax Experiments взлетела до небес.
В феврале Нельсон (который вел шоу с 1993 по 1999 год), Мерфи (Том Серво с 1990 по 1999 год) и Корбетт (Кроу с 1997 по 1999 год, 2020 год) запросили 20 000 долларов на финансирование четырехсерийного возвращения на «Спутник любви» с использованием практических спецэффектов; месяц спустя они получили 2,7 миллиона долларов. (Это действительно серьезная сумма.)
В преддверии выхода первого эпизода в кинотеатрах 9 и 13 сентября (через Fathom Entertainment и RiffTrax), а также отзывов спонсоров в октябре, Billboard поговорил с Нельсоном, Мерфи и Корбеттом об истории музыкального сопровождения сериала и о том, что эта музыкальная тройка привнесет в эти четыре новых эпизода. Мы углубились в творческий процесс автора песен Нельсона в те времена (его квартира в Миннесоте была немного менее просторной, чем комплекс Пейсли Парк Принса в шести милях оттуда); чего ожидать от новой версии заглавной песни Джонатана Коултона; новых музыкальных моментов в предстоящих экспериментах; и о том, как они опередили «Южный парк» на год, высмеяв Канаду своим «ну и что»-плюс-гимном в 90-х.
Поздравляю с тем, что вы с лихвой превзошли цель на Kickstarter. Это, должно быть, невероятно приятно.
Кевин Мерфи : Это был большой вотум доверия тому, что мы делаем, и это очень воодушевило. Это вдохновило нас получать от этого как можно больше удовольствия.
Майк, ты написал много песен для сегментов шоу, где ведущий выступает в роли ведущего. Как это происходит? Кто-то говорит: «В этом скетче было бы неплохо добавить песню»? А ты говоришь: «О, у меня есть пародия на женскую группу, которая идеально подходит для эпизода про оборотней»?
Майкл Дж. Нельсон : Когда я занимался музыкой, мы с синтезатором находились в чулане. Это был телефонный шкаф — именно телефонный, а не поролоновый — где происходила смена телефонов. Мы просто говорили: «Эй, тебе хватит места». Так что мой синтезатор стоял в чулане сбоку от сцены, и люди просто говорили: «Нам нужна песня». И, знаете, я не Нил Даймонд, ребята.
Билл Корбетт: Да ладно. Ты же вечно в джинсах.
Нельсон : Я сидел за клавиатурой, и люди говорили: «Нам нужна песня об этом». Я был в комнате для написания песен, но потом уходил в чулан, и люди открывали дверь и спрашивали: «Как там дела с песней?»
Корбетт : И вы бы там оказались голыми.
Майк : Почему у меня постоянно были спущены штаны? Не знаю. Странно. Нет, просто было смешно. Не совсем так, но было ощущение, будто кто-то крикнул: «Эй, мальчик-певец!» Но в любом случае, я написал это там. Это был шкаф размером 3х3 фута.
Сколько времени у вас уходит на то, чтобы что-нибудь придумать, просто покопавшись в клавиатуре?
Нельсон : Ну, это как старый штамп: «Что тебя мотивирует?» Типа, моя зарплата. Мне нужно сделать это сегодня; мне нужно закончить это. Мы будем проводить читку в три часа или около того, так что к этому времени все должно быть готово. Поэтому мне нужно представить эту песню людям, а потом они все собираются вокруг моего маленького шкафа, и я играю эту песенку. И это происходило буквально много-много раз.
Мерфи : О, да.
А после этого – бурные аплодисменты?
Нельсон : В основном мертвая тишина. Но мне все равно. Мы как бы говорим: «Слушай, нам нужно выложить это завтра. Что ты собираешься делать? Напишешь другую песню?»
Как вы решаете, кто пишет тексты песен? Билл, когда вы писали текст для «Песни о Канаде», вы думали: «Мне нужно высказать кое-какие претензии к Канаде»?
Корбетт : Ну, когда мы придумывали идеи для скетчей на нашей классической белой доске — на самом деле, тогда у нас была пробковая доска с карточками — некоторые из них были примерно такими: «Может быть, нам стоит сделать что-то вроде того, как мы необоснованно — необоснованно — ненавидим Канаду, а потом Серво приходит её защищать». Так что это мог быть скетч, но мне просто показалось, что это будет смешнее в виде песни. Я даже не помню, как мы это решили. Но я знал, что если я напишу что-то вроде гимна, то скажу: «Майк, это должно быть что-то вроде гимна, что-то вроде задорной песни».
Мерфи : [Начинает напевать бодрую мелодию.]
Корбетт : Он просто мастер перехода между жанрами. И, к счастью, музыка не требовала такой же сложности, как у Сондхайма, хотя Майк часто и это обеспечивал, как и Кевин. Вот как я это помню. Сначала у нас появляется забавная идея, а потом, может быть, иногда в фильме есть что-то, что сразу же наводит кого-то на мысль о песне, и он говорит: «Я очень хочу написать песню о Патрике Суэйзи на Рождество». Но в основном сначала комедия, а потом: «Эй, мы давно не писали песен. Давайте попробуем. У нас есть время? У нас есть ресурсы? Получится ли из этого хорошая песня?» Но я рад, что мы это сделали. Это одни из моих любимых вещей — петь, писать и смотреть.
Многие из них — любимцы публики. Не знаю, насколько подробно можно это анонсировать, но можем ли мы ожидать музыкальных моментов с участием ведущих в предстоящих эпизодах?
Мерфи : О да, безусловно.
Как вы подходили к этим вопросам? Было ли давление с целью выполнения поставленных задач?
Корбетт : На самом деле никакого давления нет, потому что это всё мы. Думаю, у нас есть инстинкт немного разнообразить программу. Если у нас есть многословные или реквизитные скетчи, то, может быть, в следующем мы исполним песню — и, возможно, объединим реквизит и песню, как это было в одном из наших выступлений. Это просто инстинкт развлекать и забавлять. Водевиль, мой юный друг!
Мерфи : Я хотел сказать, что это что-то вроде Тин Пан Элли. Но фильм довольно часто вдохновляет на написание песни. Мы, смотря фильм, работали в стиле комнаты для сочинений, и вдруг видишь эту сцену и думаешь: «Чувствую, что песня получится». Ну, это так банально. И ты думаешь: «То, о чем они сейчас говорят, могло бы стать темой для отличной песни».
Кевин, я хотел бы спросить именно тебя — во-первых, у тебя замечательный голос.
Мерфи : Спасибо.
Корбетт : Как ангел! Как настоящий ангел!
Многие моменты, когда Серво начинает петь, кажутся естественными, словно дух песни захватил тебя. Действительно ли так было в комнате сценаристов? Ты смотришь и начинаешь подпевать?
Мерфи : Иногда, я уже не помню, сколько раз, в фильме играет какая-нибудь банальная песенка, и мы просто начинаем её напевать, потому что песенка застревает у тебя в ушах, и ты просто рефлексивно начинаешь её подпевать.
Нельсон : Скажу немного вкратце: по крайней мере в одном из наших четырех [эпизодов] фильмов именно это и является толчком к созданию песни. Добавлю еще кое-что. Однажды — это было еще в 90-х — мы пришли в киностудию и сказали: «Эй, все эти куклы, а что, если мы будем много петь?» А они ответили: «Мы вообще не любим петь и песни. Мы только что протестировали фильм — мы ненавидим музыку». И мы подумали: «О, мы как-то решили, что сценарий будет полон песен».
Мерфи : Ага. Наша презентация была вся в песнях и танцах.
Нельсон : Да, мы такие: «Эй, мы поем, танцуем, мы марионетки. Мы что-то вроде Маппетов, и мы поем». А они такие: «Мы вас ненавидим. Убирайтесь к черту из нашего офиса». Я никогда не забуду тот момент, когда они все кричали: «Убирайтесь отсюда к черту!»
Мерфи : Такое ощущение, будто мы принесли в комнату рак.
Нельсон : «Вы, сукины сыны». На нас, кажется, направили оружие. [Смеётся]
Возможно, существовал бы другой мир, где в фильме [«Театр загадочной науки»] были бы песни?
Нельсон : Думаю, это был первоначальный сценарий, да.
Мерфи : Дело в том, что Джеймс Л. Брукс выпустил фильм, мюзикл, и он был настолько ужасен, что из него вырезали всю музыку, и всё равно это был провал.
Корбетт : Это был ролик с Ником Нолте?
Мерфи : Да! [Я сделаю всё, что угодно.]
Нельсон : Ну, было еще одно обстоятельство — им не нравились фильмы Адама Сэндлера, в которых была музыка.
Корбетт : Вот и вся правда. [Студии] гонятся за последним трендом или боятся последнего провала. Потому что вышел фильм «Южный парк», и эти [ребята] любят заниматься музыкой, и вся история изменилась.
Мерфи : Бобби Лопес [из мюзиклов «Avenue Q» и «The Book of Mormon»] говорил мне, что вырос, смотря «Mystery Science Theater». Нельзя сказать, что мы повлияли на его карьеру, но ему всегда нравились наши глупые песни.
Когда вы пишете новые тексты для уже существующей музыки, вы когда-нибудь получаете разрешение от издателей или тех, кому принадлежат права, или все это происходит автоматически вместе с фильмом?
Корбетт : Это считается добросовестным использованием. Я знаю, что «Странный Эл» [Янкович] играл с этим годами. Он — потому что он джентльмен и лучший человек в мире — спрашивает разрешения у всех. Он сообщает артисту, что думает об этом, и в основном это честь. Люди говорят: «Конечно», потому что это даже не пародия на песню, обычно. Просто: «Я собираюсь использовать вашу музыкальную структуру и написать про жуков или что-то в этом роде». Но я не думаю, что, если до этого дойдет, кто-то сможет сказать: «Нет, вы не можете это использовать». Это в значительной степени вопрос добросовестного использования.
Мерфи : Да, это пародия.
Нельсон : Да, я думаю, для нас это происходит так: если мы покупаем права на фильм, а мы всегда убеждаемся, что получаем разрешение на использование прав от создателей фильма, то песня тоже входит в комплект. Насколько я понимаю, всё выпускается одновременно. Поэтому, если песня доступна, мы её используем. И я считаю это добросовестным использованием, особенно учитывая, что мы часто напеваем мелодию секунд три или около того.
Корбетт : Это не так уж и часто — если я правильно помню — мы берём песню из фильма и просто переписываем к ней текст. Мы делаем это в стиле или вариации на эту тему, но обычно мы не делаем это в стиле Weird Al.
В фильме 1966 года «Жало смерти», который входит в число фильмов, представленных вами в «Экспериментах RiffTrax», есть песня под названием «Do the Jellyfish». По всей видимости, её написал Нил Седака, что довольно странно. Это напоминает мне, что одной из первых песен Берта Бакарака была «The Blob» для старого фильма «Капля».
Мерфи : Верно.
Когда смотришь эти фильмы категории B и вдруг появляется какая-нибудь дурацкая песня, наверняка думаешь: «Какой подарок!»
Корбетт : Безусловно, это была песня Нила Седаки. Для людей нашего возраста он больше известен своим возрождением в 70-х и 80-х, когда он вернулся в чарты с Captain & Tennille, Элтоном Джоном и всем остальным. Но у него была целая жизнь, когда мы были маленькими детьми или даже еще не родились, когда он писал песни подростками и иногда выпускал небольшие хиты. [«Do the Jellyfish»] не была хитом. Это был ранний, ранний Нил Седака. Поэтому создавалось ощущение, что в этом глупом фильме про медуз, где мы не знаем ни одного из актеров, — Нил Седака там присутствует.
У вас есть какие-нибудь любимые странные музыкальные моменты в фильмах? Например, когда парень поет в «Игахе» или что-то в этом роде.
Нельсон : Должен сказать, и я приношу свои извинения, — пару раз мы не понимали, что Элмер Бернстайн писал музыку [для фильмов категории B в нашем шоу], потому что он был в чёрном списке [запрет на написание музыки для мейнстримных фильмов]. Например, он написал музыку для «Робота-монстра» — мы подумали: «Кто этот ублюдок?» Честно говоря, это было где-то в 1989 году, так что мы не знали. Но я просто хочу сказать, что я немного сожалею об этом. Потом я повзрослел и понял, что он замечательный, замечательный человек.
Корбетт : А когда слушаешь это сейчас — потому что мы снова сделали Robot Monster для RiffTrax — понимаешь, в этом есть настоящая изысканность и попытка сделать что-то стоящее из этого совершенно глупого фильма.
Мерфи : Оркестровая музыка, с использованием терменвокса. Это довольно круто. И наоборот, есть такие вещи, как… Я всегда помню Дэдди-О. Мы просто взяли песню у Дэдди-О, потому что Дик Контино был здесь довольно известен. Он играл в ночном клубе Манчини в Сент-Поле [Миннесота]. Можно было сходить и увидеть его. Мы тогда еще снимали «Театр таинственной науки», и можно было увидеть Дика Контино в Манчини, играющего на аккордеоне с группой.
Корбетт : Там представлен полный спектр развлечений.
Мерфи : Итак, перед нами Дик Контино, молодой красавчик, и он носит штаны по самые соски. Песня родилась из того, что мы услышали, как он поет, и подумали: «У него штаны задраны очень высоко», — и так появилась песня под названием «Задираю штаны».
Корбетт : Вы спрашивали о музыке из фильма, которая нам нравилась. Почему-то в фильме «Невероятно странные существа, которые перестали жить и превратились в запутанных зомби» была музыка. Мне очень понравилась эта музыка — в основном, это была музыка для танцев гоу-гоу или хоровая музыка — по-своему странная. Мне всегда нравится, когда есть хорошая музыкальная основа, к которой мы просто добавляем текст. Помню, мне это очень понравилось в этом фильме. Был один момент, когда мы ничего не слышали, кроме «приведи свой Schick в порядок», и после фильма мы перешли к большому, продолжительному риффу о разных типах лезвий для бритвы. Это была отличная завязка для нас, но я помню, что мне нравилось и само по себе.
Мерфи : Мы сделали целый мини-мюзикл из музыки к японскому фильму «Беглец-инопланетянин» с его очень драматичным, героическим саундтреком. Тексты песен просто начали приходить к нам, когда мы сидели и пели фоновую музыку — люди начинали подпевать какой-то глупой песенке, пока мы писали сценарий. Это всегда очень вдохновляло.
«Он пытался убить меня погрузчиком», да. Вы когда-нибудь получали негативные отзывы? Например, Майк, когда вы пародировали Адама Дурица из группы Counting Crows, вы получали резкое письмо от его представителей?
Нельсон : Нет. Хотя однажды я был немного расстроен. Думаю, я не говорю глупостей, когда говорю это, потому что Крист Баллас только что делал нам грим для нового проекта — он замечательный парень. Мы сделали пародию на эту песню [«Ммм Ммм Ммм Ммм»] [в 1994 году], и он делал грим для «Crash Test Dummies», и он [сказал им]: «О, эти ребята из MST3K только что сделали пародию на вас. Они вас ненавидят». И он вернулся ко мне и сказал: «Да, я только что им это сказал». Я подумал: «Что? Мы их не ненавидим!» Он сказал: «Он выглядел довольно расстроенным». Я спросил: «Зачем ты это сделал?» — в общем, то, что ты делаешь пародию на кого-то, не означает, что ты его ненавидишь. Но это было довольно забавно.
Мерфи : Хочу отметить, что, когда вы это сделали, вы притворялись солистом, а Кроу и Серво корчились от боли из-за того, как вы пели. Так что это немного осуждение — немного пощёчина, понимаете. Совсем чуть-чуть.
Нельсон : Возможно. Я могу это представить.
Корбетт : Бриджит [Джонс Нельсон] тоже написала песню Лизы Лоэб. Насколько мне известно, я не получала никаких писем с ненавистью. Но я знаю, что у моей мамы в то время была подруга из Канады — хорошая женщина. Она была врачом и жила попеременно в США и Канаде. Моя мама показала ей песню, потому что им показалось это забавным — они, наверное, гордились ею по-своему. А её подруга была действительно милой женщиной, но у неё совсем не было чувства юмора. И она сказала: «Я не думаю, что это справедливо по отношению к Канаде». Но это было худшее, что я получила от этого. Что меня действительно беспокоило, так это то, что позже люди стали говорить наоборот — «Виновата Канада, поэтому ты и написала эту песню про Канаду». Нет, нет, мы были первыми. Я хочу сказать, что я была первым автором песен, выступавшим против Канады.
За год до «Южного парка»: больше, длиннее и без сокращений. Новаторский подход.
Корбетт : Но 90-е годы для всех, включая меня, — это как в тумане.
В новых экспериментах оригинальная заглавная песня переосмыслена с новыми словами, и исполняет её Джонатан Коултон. Я знаю, что он работал с вами над RiffTrax. Всё было просто: «Эй, ты хочешь переделать заглавную песню Mystery Science Theater?»
Корбетт : Да. Мы его довольно хорошо знаем, пару раз были на его круизах, и он наш поклонник. Так мы с ним и познакомились, и он быстро стал для нас своего рода гигантским предприятием в стиле Джонатана Коултона. [Смеется] С лодкой! Но он был рад это сделать. Ему нужно было пережить напряженный период. Он сказал: «Я выделю пару недель и сделаю это». А я просто немного подправил для него текст. Он попросил установить параметры, и он такой замечательный музыкант, потому что точно знал, что спросить — «насколько вы хотите сохранить? Хотите ли вы ту же атмосферу? Или вам нужна совершенно оригинальная интерпретация? Я склонен не быть слишком щепетильным, но и уважать основные ритмы и классические вещи, такие как кантри-ритм». Так что это был забавный разговор. А ещё он написал финальную тему — думаю, нам не стоит слишком углубляться в детали, но он сделал целую версию этой песни, и она действительно крутая.
Мерфи : Это действительно красиво.
Корбетт : Мы позволили ему продолжить в том же духе.
Мерфи : У него просто невероятное чувство поп-музыки. Его музыка невероятно запоминающаяся. Поэтому, когда Билл предложил исполнить нашу песню, я подумал: «Да, это идеально подходит».
Предоставлено RiffTrax
Когда вы получили финальный продукт — вы послушали его песню вместе с переснятой вступительной сценой — каково было смотреть это спустя 25 лет после прощания с сериалом?
Корбетт : Это было действительно захватывающе. Потому что я всегда считал нашу заглавную песню довольно хорошей, и она отлично подготовила почву. Браво Чарли Эриксону за то, что он нашел эту замечательную, простую, но забавную мелодию в свое время. Но она очень хорошо подошла Джонатану, потому что он знает, как взять такую вещь и не приукрашивать ее, а просто погрузиться в нее и повеселиться. В тот момент я почувствовал: «Окей, мы действительно вернулись сюда». И я написал Джонатану: «Мы только что включили твою заглавную песню, и все прыгали от радости. Так что, молодцы». Мы сделали это вместо того, чтобы платить ему.
[Смеётся] Аплодисменты вместо оплаты.
Корбетт : [Шутит.] Верно — для привлечения внимания.
Мы уже упоминали Weird Al. А помимо него, есть ли у вас любимые исполнители пародий на песни? Или, может быть, кто-то, кто не является комическим музыкантом, но повлиял на ваши музыкальные вкусы?
Мерфи : Ну, я знаю, что для Майка и меня особенно важен Лаудон Уэйнрайт, особенно в середине карьеры — он был так хорош в своем деле, так хорошо умел выражать свою боль и то, каким отвратительным человеком он был одновременно. По его собственному признанию, он решил написать о том, какой он ужасный человек, и сделал это так хорошо и так искусно. Вдохновляет видеть, как он делал это, опираясь на своего рода фольклорные традиции. Он один из моих любимых авторов. Джон Прайн, еще один для меня — мне просто нравится, как он делает то, что делает. И в последнее время, опять же, Бобби Лопес. Удивительно, насколько хороши эти ребята, эта команда. Просто приятно слушать, и мне нравится смотреть, что они придумают дальше.
Нельсон : Что касается меня, я бы сказал… я вырос на Моцарте, Бетховене, Шопене, а потом вдруг: «Ого, Маршалл Креншоу, мне это нравится». Мне нравится музыка Лаудона Уэйнрайта. Мне до сих пор нравится Моцарт. Я просто думаю: «Да ладно? Вы шутите? Это было сотни лет назад, а он написал это… это странно». И Бетховен тоже. Я просто думаю: это невозможно… начало Бетховена и конец Бетховена — это не может быть. Он марсианин. Он из другого мира.
Корбетт : Если говорить не столько о пародийной музыке, сколько о музыке с юмором, то, на мой взгляд, Коултона недооценивают.
Мерфи : Да, безусловно.
Корбетт : Я имею в виду, он очень доволен своим положением, потому что начинал как парень-трубадур-гик, но он действительно пишет отличные хуки. И он очень, очень смешной. Он пишет изысканную музыку, что непросто. Ты это понимаешь, когда находишься в самом центре событий. Ты думаешь: «Ого, он просто изменил темп и сделал что-то настолько великолепное». Я бы также упомянул Ричарда Томпсона — Ричарда и Линду Томпсон. У них много серьезных вещей, и Ричард — виртуоз гитары, но когда он смешной, он настолько мрачно смешной. Это просто невероятно. И я думаю, что он и Лаудон — друзья, не так ли? Думаю, вы познакомили меня с Лаудоном Уэйнрайтом, и он тоже феноменален. Он пугающий человек, но… [смеется]
Мерфи : Что касается текстов песен, Том Леерер всегда был для меня источником вдохновения. Я вырос, слушая Тома Леерера.
Корбетт : О да, конечно.
Мерфи : В моей семье все играют на музыкальных инструментах, и мы часто собирались вместе и пели песни таких ребят, как Том Леерер. И Стив Гудман — еще один, я просто обожал этого парня. Он умел писать отличные песни, очень смешные песни, и у него действительно хорошо получались тексты.
Корбетт : В детстве я считал Аллана Шермана самым смешным человеком на свете.
Мерфи : О, это великолепно. И он сделал это с оркестром.
Один из самых продаваемых комедийных альбомов всех времен.
Мерфи : Да, это был «Мой сын, народный певец».
И последний, не связанный с музыкой вопрос: сохранится ли какая-либо преемственность между тем, на чём остановились персонажи в конце показа на канале Sci-Fi, и этими новыми эпизодами?
Мерфи : Покойся с миром, мой друг.
Нельсон : Мы очень хорошо осознавали: «Так, где мы были, а где мы сейчас?» Думаю, это было очень важно.
Корбетт : При этом мы старались не слишком углубляться в предрассудки, потому что это кукольное представление, и песня гордо заявляет, что к ней не будут относиться серьезно. Поэтому мы киваем в знак уважения, продолжаем двигаться вперед, и это своего рода параллельная вселенная по сравнению с тем, что делали другие ребята пару лет назад. Поэтому мы не пытаемся все это связать воедино. Я думаю, мы не смогли бы сделать это смешно и никого бы не угодить. Так что — небольшая преемственность с тем местом, где мы остановились, а затем мы снова в деле.
