Режиссер «Солтберна» Эмеральд Феннелл исследует темную сторону британского правящего класса: «Все личное, не так ли?»
Томас Пейдж, CNN, 5-минутное чтение Опубликовано в 8:37 по восточному стандартному времени, пятница, 17 ноября 2023 г. Ссылка скопирована! Обратная связь по рекламе
Изумруд Феннелл точно знала, что делает, одевая Джейкоба Элорди вот так.
Актер «Эйфории» переживает насыщенную осень. Сначала Элорди был Элвисом Пресли в «Присцилле» Софии Копполы, теперь он играет главную роль в «Солтберне», последней провокации Феннелла, играя Феликса, аристократа, который берет однокурсника под свое крыло на жаркое и тяжелое лето в титульном семейном поместье.
Феликс – это магнетическое присутствие, знакомое сценаристу-режиссеру. «Послушай, если ты спрашиваешь, влюбилась ли я в мужчину с браслетом Livestrong и пирсингом в брови, то ответ — да. Мы все люди», — сказал Феннелл CNN в недавнем интервью. «Когда я впервые увидел Джейкоба в костюме Феликса, я подумал: «Опять. Я не поддамся на это снова, сэр. Хорошая попытка».
Феннелл, обладательница Оскара за фильм «Многообещающая молодая женщина» (2020), возможно, не была очарована призраком лотариального прошлого Элорди, но она вполне довольна тем, что выпустила его на публику. Отчасти Дикки из «Талантливого мистера Рипли», отчасти Себастьян из «Возвращение в Брайдсхед», чрезвычайно привилегированный Феликс с легкостью сыгран австралийским актером. Понятно, почему к нему так тянется книжный Оливер из рабочего класса, которого с явно непростым обаянием сыграл Барри Кеоган. Кто бы не был?
«Солтберн» — это фильм в готических традициях британского загородного дома, полный снобистского дворецкого, официальных ужинов, закостенелого образа жизни и подавленных эмоций. Далеко не уклоняясь от своего влияния, Феннелл (имея некоторую собственную привилегию) цитирует материалы для чтения за семестр, в том числе «Ребекку», «Джуда Неизвестного», «Между», «Искупление», «Маленького незнакомца». » и «Линия красоты».
«Все эти произведения искусства существуют в общественном воображении», — сказала она. «Мне нравится создавать вещи, существующие в определенном жанре и играющие с этим жанром. И чем конкретнее и точнее жанр, тем больше вы сможете его сжать».
В сатирическом подходе Феннелл к проверенной и проверенной формуле двое ее молодых людей встречаются в Оксфордском университете примерно в 2006 году (примерно в то же время, когда она сама была там). Для поколения ее воссоздание университетской жизни будет захватывающим. Других это может сбить с толку. Гиганты инди-музыки соседствуют с одноразовой поп-музыкой The Cheeky Girls. Студенты курят в пабах, майки для регби — это элитная мода, а желтая благотворительная группа, которую носит Феликс, — самый популярный аксессуар лета.
«Нет ничего более гуманного, чем мода, макияж и социальные нравы 15-летней давности, потому что это кажется безумием. Пятнадцать лет назад, где бы ты ни находился, время просто ужасное», — заявил режиссер.
«Речь шла о том, чтобы мы относились к этому как к исторической драме, будучи настолько же прилежными и рабскими, насколько мы были бы, если бы действие происходило в 1919 году», — добавил Феннелл. По ее словам, проблема заключалась в том, что большая часть того, что ей нужно, находилась не на складах костюмов, а в гардеробах людей; потребовались некоторые рейдерские действия.
Феликс, обеспокоенный тяжелой семейной жизнью Оливера, предлагает ему путь к побегу и длительное пребывание во внушительном семейном доме. Там Оливер знакомится с родителями Феликса, уходящим на пенсию сэром Джеймсом Ричарда Э. Гранта и Элспет, которая в исполнении Розамунд Пайк ворует сцену, женщину, испытывающую «полный и абсолютный ужас перед уродством», заявляет она без иронии. Есть также сестра Венеция, твердо находящаяся в тени своего брата, и кузен Фарли, однокурсник Оксфорда, который видит склонность Оливера к заискиванию такими, какие они есть – отчасти потому, что они отражают его собственные.
Оливер, проницательный читатель неуверенности в себе, пытается найти способы стать ближе к семье с помощью хитрого акта социальной мобильности. Он бродит по коридорам этого памятника унаследованному богатству и статусу так, что становится неясно, стремится ли он однажды завладеть им или разрушить все это (таков британский комплекс, относящийся к классу, и его когнитивный диссонанс стремлений и негодование).
Пока Оливер взбирается на грязный полюс общества, между несколькими членами семьи разыгрывается психосексуальная драма, которая подталкивает Кеогана к смелым и трансгрессивным действиям его режиссера. «Барри исключительный», — сказал Феннелл. «Он похож на меня: ему интересно только добраться до чего-то неприятного, чего-то сложного, чего-то, чего раньше никто не видел».
«Он такой физический актер. Он действительно понимает, что это интуитивный опыт», — добавила она. «Мы действительно пытались найти те места, которые заставят и нас, и всех остальных ахнуть».
(Читатель, я это делал. Не раз.)
Не портя фильм, сценарий Феннелл бунтует в третьем акте – мало чем отличаясь от ее предыдущего фильма, драмы о мести изнасилованию «Многообещающая молодая женщина». Она возражала против того, чтобы описывать то, что происходит в «Солтберне», как неожиданный поворот («Я думаю, они могут показаться бесполезными»). Вместо этого сценарист и режиссер сказала, что ее тянет к «ощущению того, что жизнь выходит из-под контроля. А когда ситуация выходит из-под контроля, она становится пугающей, запутанной и сложной».
«В большинстве жанров точка кризиса требует разрешения», — добавила она. «Я не уверен, что вы сможете… Полагаю, для меня третий акт всегда о том, как мы можем дать своего рода катарсис, одновременно признавая, что это невозможно сделать, и что жизнь на самом деле не такая».
Это интригующее понимание того, как работает ее мозг, рассказывающий истории: узнать, что для Феннелл шокирующий финал «Многообещающей молодой женщины» содержал в себе форму принятия желаемого за действительное.
«Солтберн» не стремится к чему-то столь резкому в своей сатире на классовую войну. Конечно, легче подбадривать в моменты, когда он пробивается через социальные слои, чем в моменты, когда он падает, но выбор Феннелла сделать и то, и другое заслуживает внимания. И хотя здесь есть некоторые основания полагать, что она думает, что все британцы могут стать жертвами классовой системы, есть также критика ее элиты со стороны Оливера, который отражает ту же беспощадную психику, которая в первую очередь возвысила высший класс.
«Все личное, не так ли?» — сказала она, когда ее спросили, была ли в ее прошлом когда-нибудь фигура Феликса или Оливера.
«На самом деле единственное, что мне интересно делать, — это исследования того, что нам некомфортно в себе и в мире», — добавил Феннелл. «Я никогда не смогу полностью освободиться от этой штуки».
«Saltburn» выйдет в Великобритании и выйдет ограниченным тиражом в США 17 ноября, а 22 ноября выйдет в продажу по всей стране.
