В этом году появилась новость о том, что 10 процентов массовых площадок Великобритании, как ожидается, закроются.
Посещаемость живой музыки в Великобритании достигла рекордного уровня в 2022 году: в течение года выступления посетили 37 миллионов человек.
- ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Массовые площадки Великобритании «сходятся с обрыва» без срочных действий правительства или инвестиций со стороны арен
Цифры отражают успех крупных шоу, заполняющих стадионы, таких как Coldplay, Леди Гага и Эд Ширан, а также огромных фестивалей, таких как Гластонбери.
В то время как крупные гастроли, а также большие стадионы и арены продолжают приносить хорошие результаты, эта новость пришла на фоне продолжающегося кризиса на массовых музыкальных площадках в Великобритании.
Результаты взяты из ежегодного отчета This is Music, подготовленного UK Music, головной организацией, представляющей британскую музыкальную индустрию. Они пришли к выводу, что общий экспортный доход отрасли составил 4 миллиарда фунтов стерлингов.
«2022 год был полон живых выступлений, включая перенесенные даты на 2020 и 2021 годы, а также недавно объявленные выступления на 2022 год», — говорится в отчете. «Спрос на стадионы был настолько высок, что операторам объектов, промоутерам и агентам приходилось проявлять гибкость при выборе маршрутов, а в некоторых случаях — поиске альтернатив. В 2022 году на стадионе «Уэмбли» состоялось рекордные 16 концертов по сравнению с 14 концертами в 2019 году».
В сентябре организация Music Venue Trust (MVT) сообщила NME , что в этом году к этому моменту закрылись 67 площадок, а еще 90 работали со службой экстренного реагирования организации. Ожидается, что примерно половина из них также, вероятно, закроется до конца 2023 года, а это означает, что в общей сложности 10 процентов массовых площадок страны закроются только в этом году.
Генеральный директор MVT Марк Дэвыд рассказал NME , что массовые площадки столкнулись с настоящим штормом энергетического кризиса, кризиса стоимости жизни, повышения арендной платы арендодателями и того, что, будучи «сектором, у которого раньше никогда не было долгов», он все еще догоняет свой коллектив. Долг после COVID-19 составляет 90 миллионов фунтов стерлингов.
Дэвид повторил предупреждение MVT, сделанное ранее в этом году, о том, что вся индустрия живой музыки находится «на краю пропасти» без каких-либо действий со стороны правительства или без восьми новых крупных арен Великобритании, которые «способствовали бы безопасности более широкой музыкальной экосистемы путем инвестирования в процент от каждого билета, который они продают в экосистему массовой музыки».
«Проводится больше крупных концертов, и люди платят за билеты больше денег, чем когда-либо», — сказал Дэвид NME. «Это лучший год для живой музыки в Великобритании с точки зрения валовых доходов, который когда-либо был. Невозможно утверждать, что это может сопровождаться закрытием 100 площадок, сокращением доступа сообществ к живой музыке и прекращением потока талантов для артистов, которые никогда не смогут выступать.
«Эти две вещи несовместимы, и никто не может сказать мне, что для ведущих представителей отрасли приемлемо получать эти огромные валовые доходы от этих огромных туров на стадионах и аренах, в то время как место проведения находится в 15 милях дальше по дороге. закрывается, потому что у него нет необходимых 10 000 фунтов стерлингов».
В мае Enter Shikari объявили, что пожертвуют MVT 1 фунт стерлингов с каждого билета, проданного на их тур по Великобритании и Ирландии.
«Похоже, что большое внимание уделяется предоставлению помещений для настоящих элитных представителей музыкальной индустрии», — сказал NME фронтмен группы Ру Рейнольдс. «На подходе много новых арен, но в то же время нет никакой поддержки для массового спорта. Существует очень четкая связь между небольшими площадками и большими площадками, особенно с точки зрения предоставления новым артистам пространства, где они могут найти свой путь в индустрии и найти свою аудиторию».
В октябре на мероприятии MVT's Venues Day барабанщик Enter Shikari Роб Рольф сказал: «Давайте устроим больше концертов, давайте объединим людей, давайте предложим платформу для музыкантов, давайте покажем правительству Тори и домовладельцам, что наши культура живой музыки не продается».
«Нас не заменит еще один чертов многоквартирный дом. Они продолжают нагонять все больше и больше людей в наши города, но отбирают у нас те самые места, где мы можем собираться, общаться, общаться. Неудивительно, что мы становимся все более изолированными. Нет, отвали! Уберите руки от наших помещений».
В отчете UK Music также отмечается, что растущие расходы становятся серьезной проблемой и для британских фестивалей. «По данным Ассоциации независимых фестивалей (АИФ), затраты выросли на 30%, но цены на билеты выросли всего на 12-15%», — написали они. «Это увеличивает риск для организаторов фестивалей, и каждый шестой независимый фестиваль не пережил пандемию».
Временный генеральный директор UK Music Том Киль заявил, что музыкальная индустрия нуждается в дальнейшей государственной помощи, если она хочет продолжать конкурировать на мировом уровне.
«Музыкальная индустрия Великобритании и ее экспорт, вне всякого сомнения, выросли и достигли новых высот, и это фантастическая новость с точки зрения вклада нашего сектора в рабочие места и экономику», — говорит он. «Однако конкуренция за международные рынки быстро обостряется. Конкуренты Великобритании получают все больше финансирования и часто могут рассчитывать на гораздо большую поддержку со стороны своих правительств.
«Южная Корея, Австралия и Канада вложили значительные средства в офисы по экспорту музыки и культуры, чтобы помочь развитию своих зарубежных рынков. В Великобритании существует несколько успешных экспортных схем, таких как Схема роста музыкального экспорта и Международный демонстрационный фонд.
«Однако нам нужна гораздо большая поддержка – в противном случае мы рискуем остаться позади в глобальной музыкальной гонке, и это будет горьким ударом для музыкальной индустрии и упущенной возможностью расширить наш экспортный рынок».
