На этой фотографии изображен «Parure de la reine Marie-Amelie et de la Reine Hortense» (комплект украшений королевы Марии-Амели и королевы Гортензии), выставленный в Галерее Аполлона 14 января 2020 года в Лувре в Париже после повторного открытия Галереи после десяти месяцев реставрации.
В 2019 году воры совершили столь же дерзкое нападение на историческое хранилище «Зеленый свод» в Дрездене, разбив топором стеклянную витрину и скрывшись с 21 саксонским сокровищем, инкрустированным бриллиантами, на сумму не менее 113 миллионов евро (128 миллионов долларов США).
Многие из сокровищ были найдены спустя годы, когда пятеро мужчин были осуждены за это преступление, но некоторые до сих пор числятся пропавшими без вести. Все пятеро заявили следователям, что не знают, где находятся пропавшие драгоценности.
Пустая витрина в комнате с драгоценностями в историческом Зелёном своде Дрезденского дворца, фотография сделана 29 апреля 2020 года, повреждена во время взлома годом ранее. Себастьян Канерт/picture alliance/dpa/Getty Images
«За последние пять-семь лет мы определенно наблюдаем некоторый сдвиг в сторону кражи сырья», — пояснил Ремигиуш Плат, секретарь Международного совета по музейной безопасности, входящего в состав Международного совета музеев, эксперты которого обеспечивают обмен информацией в европейском музейном секторе об угрозах безопасности и передовых методах защиты учреждений.
По словам Плат, этот шаг направлен на то, чтобы отойти от кражи произведений искусства ради их культурной ценности. Работы Пабло Пикассо, Пита Мондриана или Виллема де Кунинга могут появиться спустя годы, а то и десятилетия, в подвале здания или за неприметной дверью спальни. Однако эксперты утверждают, что ювелирные изделия, монеты и медали рискуют быть утерянными навсегда — и быстро.
«Я цинично полагаю, что эти жемчужины Лувра, скорее всего, уже разобраны на части», — сказала Лора Эванс, историк криминалистики в сфере искусства, писательница и профессор.
Воры из Лувра сбежали с этим ожерельем и серьгами, которые Наполеон подарил своей второй жене, императрице Марии Луизе. Мева Дестомб/Ханс Лукас/AFP/Getty Images
Её точку зрения разделяют и другие эксперты, обсуждавшие это дело с CNN. «Не думаю, что воры, вероятно, заботятся об исторической, культурной или эмоциональной значимости этих драгоценностей в их первоначальном виде и не моргнули бы, разрезав их на части и придав им другую форму и размер. Разобранные драгоценности имеют высокую ликвидность, но украденная картина Моне, например, имеет очень низкую ликвидность, потому что её можно узнать мгновенно».
Плат назвал музеи «относительно лёгкой добычей» по сравнению с другими высокоохраняемыми зданиями, такими как банки. Музеям приходится искать баланс между безопасностью и свободой видеть и взаимодействовать со своими коллекциями. «Вы можете войти туда, когда музей открыт, и увидеть всё прямо перед собой», — сказал он. «А если применить грубую силу, как на крыше, то вы окажетесь прямо там — там не так много порогов, через которые нужно пройти, чтобы получить доступ к этим необработанным материалам».
Изменение тактики
Некоторые из самых громких ограблений музеев поражали воображение публики своей изобретательностью и дерзостью. В 1990 году в Музее Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне двое мужчин, переодетых полицейскими, совершили крупнейшее в истории ограбление произведений искусства, похитив 13 произведений искусства, включая три картины Рембрандта и одну картину Вермеера, которые так и не были найдены. В 1911 году «Мона Лиза» приобрела международную известность, когда работник Лувра спрятал небольшую картину Леонардо да Винчи в своём пальто и два года тайно выкрал её.
Картина Рембрандта «Буря на Галилейском море» была украдена в 1990 году из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне двумя мужчинами, переодетыми полицейскими. Boston Globe/Boston Globe/Getty Images
По мере того, как раскрывались подробности ограбления Лувра, план становился всё более чётким. Как и в случае с тщательно спланированным ограблением Зелёного хранилища, Эванс назвал инцидент в Лувре «культурным терроризмом, совершённым с военной точностью».
«Речь уже не идёт об эксплуатации самого слабого звена, — сказала она. — Речь идёт о применении силы».
Прибыв в Лувр, полиция обнаружила несколько улик. Из грузовика были выброшены две шлифовальные машины, паяльная лампа, бензин, перчатки, рация и одеяло. Рядом лежал более заметный предмет – корона императрицы Евгении, жены Наполеона III, которую воры обронили, скрывшись на скутерах Yamaha T-Max по Сене.
По словам прокуроров, богато украшенное золотое изделие, украшенное 1354 бриллиантами и 56 изумрудами, было повреждено в результате ограбления.
Французские полицейские стоят рядом с лифтом для мебели, который грабители использовали, чтобы проникнуть в Лувр в Париже, 19 октября 2025 года. Димитар Дилкофф/AFP/Getty Images
Плат обеспокоен тем, что, по его мнению, все чаще происходят агрессивные кражи по принципу «хватай и уходи», поскольку воры получают доступ к зданиям с помощью мощных промышленных инструментов — на этот раз, что шокирует, днем, когда музей уже был полон посетителей.
Ограбления музеев чаще происходят после закрытия, представляя меньший риск для прохожих. Эванс привела в пример редкий случай 1972 года, когда двое мужчин застрелили охранника в Вустерском художественном музее, скрываясь с четырьмя картинами, которые позже были найдены. Но кража в Лувре вызывает у неё ещё большее беспокойство, поскольку опасность может возрастать.
«Учитывая, как развиваются события, вероятно, это лишь вопрос времени, когда подобное повторится. Это меня определённо беспокоит», — сказала она.
Начинается расследование
В связи с проведением общенациональной охоты на преступников возникают вопросы о том, как ворам удалось провернуть такое, кто они и почему французские учреждения считаются легкой добычей.
До ограбления Лувра в сентябре воры напали на Парижский музей естественной истории, похитив золотые самородки стоимостью 600 000 евро (699 000 долларов США), а также антикварный китайский фарфор стоимостью 9,5 млн евро (11 млн долларов США) из музея в Лиможе, к югу от столицы, в том же месяце.
Связанная статья
«Если вы следователь, расследующий события во Франции, то на данном этапе вы работаете с теорией о том, что эти события связаны из-за частоты, смелости и сходства в их стиле», — предположила старший аналитик CNN по вопросам национальной безопасности Жюльет Кайем.
Плат также заявила, что они могут быть связаны или подражать другим ограблениям, которые наблюдали за эффективностью других. Натали Гуле, член французского сената от центристской партии, заявила CNN в понедельник, что ограбление, вероятно, связано с организованной преступностью. В случае с ограблением «Зелёного хранилища» в 2019 году пятеро осуждённых мужчин были членами клана Реммо, одного из самых влиятельных преступных кланов Германии, действующего преимущественно в Берлине.
Французский криминалист показывает жестом через окно, через которое, предположительно, воры получили доступ к драгоценностям в Лувре, 19 октября 2025 года. Киран Ридли/Getty Images
Расследование возглавят французские власти, хотя к расследованию может быть привлечено специальное подразделение Интерпола по борьбе с преступлениями в сфере культурного наследия, если французские власти заподозрят наличие международного компонента. Интерпол подтвердил на канале X, что наполеоновские королевские драгоценности были добавлены в его базу данных о похищенных произведениях искусства и артефактах.
По мнению министра юстиции Франции Жеральда Дарманена, это ограбление высветило постыдные провалы в системе безопасности одного из самых уважаемых учреждений Франции. «Все французы чувствуют себя так, будто их ограбили», — заявил он в интервью радиостанции France Inter.
«Можно задаться вопросом, например, почему не были защищены окна, или почему подъемник с корзиной находился на дороге общего пользования… Но несомненно то, что мы потерпели неудачу», — сказал он.
Эванс сказал, что, хотя многих, как и в любом захватывающем криминальном триллере, привлекут пикантные подробности ограбления, существует глубокое чувство национальной утраты, о котором нельзя забывать.
«Я бы призвала людей не ограничиваться сенсационностью ограбления и тем, как оно было совершено, — сказала она. — В культурном наследии и истории Франции как нации зияет настоящая пустота».
Криминал Изобразительное искусство Просмотреть все темы Facebook Твитнуть Электронная почта Ссылка Ссылка скопирована! Подписаться
