Ниа ДаКоста из фильма «Хедда» позирует в фотостудии Getty Images, представленной IMDb и IMDbPro, во время Международного кинофестиваля в Торонто, в отеле InterContinental Toronto Centre, 6 сентября 2025 года в Торонто, Онтарио.
6 минут чтения
Элеанор Б. Джонсон, профессор английского языка в Колумбийском университете и автор книги «Кричи со мной: фильмы ужасов и становление американского феминизма», считает, что предыдущие режиссеры-мужчины, как правило, сосредотачивались исключительно на темах романа — амбициях и высокомерии. «Кинематографистам очень нравится повествование о гордыне», — сказала она. «Главная проблема Виктора Франкенштейна в том, что он переоценивает свою собственную силу. Это идея человека, который проявляет гордыню, а затем терпит неудачу. Это эпично. Это как старейшая сюжетная парадигма в западном каноне».
«Это очень щекотливая тема для режиссеров», — продолжила она.
Неужели мы всё неправильно поняли про «Франкенштейна»?
Возможно, легко забыть, что в истории, столь бессмертной, как «Франкенштейн», мужские персонажи которого достигли мифического статуса, изначально была написана девушкой-подростком. На самом деле, роман Шелли был настолько изобретателен в своей ужасающей жестокости, что многие из ее современников просто не верили, что она могла его написать. В предисловии к книге 1831 года Шелли писала о постоянных вопросах, которые ей задавали о том, как она, «молодая девушка, могла придумать и обдумать столь ужасную идею?»
Но, по мнению Джонсон, именно этот контекст мы упускали при интерпретации и адаптации книги. «Существует феминистское искушение сопротивляться желанию читать роман Мэри Шелли как роман, написанный женщиной», — сказала она. «Но дело в том, что она была женщиной, и она написала роман, переживая неоднократные репродуктивные потери и травмы», — добавила Джонсон. «И игнорирование этого действительно притупляет смысл романа».
Некоторые исследователи считают, что в экранизациях XX века в значительной степени отсутствует женская точка зрения на историю Мэри Шелли. (Фото предоставлено Warner Bros. Pictures)
В своей готовящейся к выходу книге «Мать Франкенштейна: Существо Мэри Шелли в XXI веке» Джонсон переосмысливает историю через призму собственного трагического опыта материнства. К моменту начала написания романа Шелли уже потеряла своего первого ребенка, Клару, и, согласно записям в дневнике, даже мечтала о том, чтобы вернуть младенца к жизни. Впоследствии она потеряла еще двоих детей в 1817 и 1819 годах. Шелли использовала имя Клара для своей второй дочери, которая умерла в младенчестве. «Это немаловажно», — сказала Джонсон. «Она хотела вернуть этого ребенка». С этой точки зрения, историю можно понимать как «размышление о потере, уязвимости и горе», — сказала Джонсон. «В частности, о вреде для репродуктивной системы и репродуктивных потерях».
Джилленхол — редкий женский голос в каноне «Франкенштейна» — истории, которая на протяжении почти столетия пересказывалась почти исключительно мужчинами. Нико Тавернизе/Warner Bros. Pictures
Даже в учебных классах ученые приступают к новому прочтению старых текстов. По словам Кука, преподающего «Франкенштейна» в университете, его студенты в последнее время стали больше интересоваться гендерной динамикой романа. В частности, сцена с невестой перед тем, как её разорвут на куски и бросят в море. «Их действительно поражает насилие, которое Виктор проявляет в этой сцене, — сказал он. — Просто за последние два-три года, по мере того как дискуссия о гендерном насилии действительно продвинулась, они стали применять эти идеи к такому роману, как «Франкенштейн»».
Имеет ли вообще значение пол режиссера?
Доктор Боттинг возражает. «Должна ли каждая история иметь новую женскую точку зрения? Я не знаю», — сказала она. «Для меня ключ к этой истории в том, что она о мужской гордыне и мужчине, играющем в Бога. Я думаю, что в гендерном плане в этой истории можно внести лишь определённые изменения».
Для Джонсон ответ сложнее. Интерпретация «Франкенштейна» как истории о репродуктивной потере и материнском горе в значительной степени утрачена на экране. «Если вы посмотрите на основные франшизы 20-го века, — сказала она, — все они почти полностью игнорируют любую женскую точку зрения на эту историю». Она указывает на ряд «косвенных адаптаций», ориентированных на женскую аудиторию, — фильмов, которые косвенно затрагивают темы романа Шелли, — таких как, например, получивший «Золотую пальму» Каннского кинофестиваля 2021 года «Титан» Джулии Дюкурно или «Рождение/Возрождение» (2023) Лоры Мосс. Но среди почти 20 явных ремейков «Франкенштейна», созданных в период с 1931 по 1977 год, «все эти фильмы сосредоточены на мужчинах».
Эффектный костюм Ланчестер обладает значимостью для поп-культуры, которая значительно превосходит её экранное время в 5 минут. John Kobal Foundation/Getty Images
Оригинальный фильм 1935 года, вдохновивший Джилленхол на создание своей версии, также следовал этому принципу. «Я посмотрела фильм и подумала: „О, «Невеста Франкенштейна» — это фильм о Франкенштейне“», — рассказала Джилленхол газете New York Times. В фильме Уэйла невеста не разговаривает — только кричит или шипит, как раздраженная кошка, — и оживает за 5 минут до начала титров. Именно это кинематографическое молчание раздражало Джилленхол. «Когда я посмотрела этот фильм, я подумала: „Подождите“, — сказала она на премьере своего фильма в Лондоне. — „Я хочу знать, что она говорит. Я хочу знать, о чем она думает и что чувствует“».
Как бы обширна ни казалась коллекция «Франкенштейна», в ней найдется место как минимум еще для одного произведения.
Люди в индустрии развлечений Отношения Фильмы Посмотреть все темы Facebook Твитнуть Email Ссылка Темы Ссылка скопирована! Подписаться
