В субботу вечером на Французской Ривьере состоялась голливудская развязка: иранскому режиссеру Джафару Панахи была вручена «Золотая пальмовая ветвь» — главный приз Каннского кинофестиваля.
Это первый раз, когда Панахи завоевал высшую награду фестиваля, сенсационный результат после многих лет личных и профессиональных невзгод. Режиссер-диссидент пережил множество стычек с иранским правительством, включая тюремное заключение, последнее из которых было с 2022 по 2023 год.
Режиссер фильмов «Без медведей», «Такси», «Это не фильм» и других продолжал снимать фильмы, несмотря на запрет, хотя он не мог посещать фестиваль более двух десятилетий. В 2010 году он должен был войти в состав жюри конкурса в Каннах, но тюремное заключение помешало ему приехать во Францию. Фестиваль оставил для него пустое место, и в том году актриса Жюльет Бинош держала табличку с его именем, принимая награду за лучшую женскую роль. Теперь, пятнадцать лет спустя, жюри во главе с Бинош присудило его фильму «Это был просто несчастный случай» пальмовую ветвь.
Панахи, как сообщается, сказал, что его фильм был частично вдохновлен его последним заключением. «Это был просто несчастный случай» — это бывшие политзаключенные, которые похищают человека, которого они считают своим бывшим следователем, хотя их терзают сомнения — и сомнения по поводу того, что с ним делать.
Гран-при (второе место) фестиваля присудили фильму «Сентиментальная ценность» Иоахима Триера, а приз жюри разделили «Сират» Оливера Лаше и «Звук падения» Маши Шилински.
Лучшим актером стал Вагнер Моура за «Секретного агента» Клебера Мендонсы Фильо, который также получил награду за лучшую режиссуру. Лучшей актрисой была признана Надя Меллити за «La Petite Dernière». Специальным призом был отмечен фильм «Воскрешение» Би Гана, а лучший сценарий достался давним поклонникам Канн Жан-Пьеру и Люку Дарденнам за «Молодых матерей».
Награды были присуждены множеству фильмов, дебютировавших ближе к концу программы, которая оказалась звездной, но однобокой в плане признания критиков. Продолжайте, чтобы узнать больше о самых ярких моментах фестиваля из бурного и противоречивого года на набережной Круазетт.
Французская депеша
«Так выглядит конец света?» — размышляет мужчина среди голых просторов марокканской пустыни. Рядом с ним пожимает плечами его друг. «Я думаю, что это уже давно конец света», — отвечает он.
Предзнаменования гибели просочились в ткань Каннского кинофестиваля в этом году. Всегда шумное событие грозило перерасти в лихорадочную территорию, когда взволнованный мир пытался осмыслить момент на большом экране.
Даже главный блокбастер фестиваля не избежал этого настроения. «Миссия невыполнима: Последний расчет», продолжение сюжетной линии «Смертельного расчета» 2023 года и злодей ИИ, заставил Тома Круза столкнуться с ядерным Армагеддоном. В другой год это могло бы показаться забавным эскапизмом, но сюжет, пронизанный паранойей между государствами и рушащимся мировым порядком, задел слишком близко к сердцу.
Более прозаичной, но, возможно, более вероятной была судьба вышеупомянутых хиппи в «Сирате» Оливера Лаше. Они перебрались из Европы в Африку в поисках техно-мечтаний, фестиваля в Сахаре, в то время как мир медленно погружается в глобальную войну. С ними Серхи Лопес в роли отца, ищущего свою пропавшую дочь, с сыном на буксире. Вместе их путешествие в пустыню разыгрывается с опасностью, похожей на «Плату за страх», одновременно трагичной и захватывающей. Но как бы эта разношерстная банда ни пыталась изолировать себя от мира, реальность находит жестокие способы дать отпор.
«Sirat» испанца Оливера Лаше принес мечты о конце света в марокканскую пустыню. Предоставлено Quim Vives/Каннский кинофестиваль
В фильме Джулии Дюкорно «Альфа» рассказывается о вирусной пандемии, которая оказалась катастрофой для французской девочки-подростка и ее семьи. Предоставлено Mandarin & Compagnie/Kallouche Cinema/Frankas Productions/France 3 Cinema
От танцующих эпидемий до самой чумы: интимный взгляд Лакса на апокалипсис нашел маловероятного близнеца в фильме Джулии Дюкорно «Альфа», ее горячо ожидаемом продолжении фильма «Титан», получившего «Золотую пальмовую ветвь». Ржавые дюны и кружащаяся пыль присутствуют и здесь, хотя и с мрачной фантасмагорической гранью. Дюкорно смягчает телесный ужас, чтобы рассказать историю Альфы, французского подростка, которая однажды возвращается с вечеринки с татуировкой в виде палки и тыка. Этого было бы достаточно для ее матери-врача (Гольшифте Фарахани), но это катастрофично, учитывая, что продолжается пандемия, передающаяся через кровь, превращающая своих жертв в камень. Аллегория СПИДа не тонка, хотя сценарий Дюкорно содержит больше ловкости рук. Смешивая прошлое и настоящее и все больше сосредотачиваясь на дяде-наркомане Альфы (потрясающий Тахар Рахим), фильм размышляет о травме и всплывает в памяти, когда кризис грозит повториться, — все это звучит оглушающе и отчаянно грустно. (Кризис СПИДа также стал неотъемлемой частью автовымышленной повести Карлы Симон «Ромерия» о дочери, ищущей информацию о своем умершем отце.)
Американский режиссер Ари Астер не видел необходимости в аллегории в своем фильме о пандемии «Эддингтон». Грубая сатира на силу — такая, которая заставляет Рубена Эстлунда выглядеть недооцененным — Астер нацелился на Covid-19, утверждая, что он усилил обиды в разделенной нации. Действие фильма происходит в Нью-Мексико, а в главной роли Хоакин Феникс играет консервативного шерифа маленького городка, сражающегося с либеральным мэром Педро Паскаля. Фильм наносит удары по политическим разногласиям, поражая одни цели лучше, чем другие. По иронии судьбы, фильм настолько неразборчив в своей ярости, что комментаторы всех мастей нашли что-то, чтобы поддержать его политику — в некоторой степени подтверждая точку зрения режиссера: в наши дни мы все выбираем свою собственную правду.
На пресс-конференции фильма Астера спросили, не осталось ли Соединенным Штатам только скатиться до гражданской войны. Таковы времена, дал он искренний ответ, в то время как Паскаль разразился криком души о защите прав мигрантов. Это было не единственное соприкосновение с политикой США: ранее на фестивале почетный обладатель Золотой пальмовой ветви Роберт Де Ниро нашел несколько отборных слов для своего постоянного béte noir, президента Трампа. Ричард Линклейтер и Уэс Андерсон высказались о предлагаемом тарифе США на иностранную кинопродукцию. Это были, помимо прочего, политически заряженные Канны, даже если новые правила фестиваля не позволили акциям протеста распространиться на красную дорожку, как это часто бывало в прошлом.
К середине фестиваля то, что я посмотрел, можно было бы назвать «унылой неделей», хотя это не значит, что среди уныния не было юмора и красоты. Линн Рэмси подарила зрителям и долгожданный фильм «Умри, моя любовь» с Дженнифер Лоуренс в главной роли, дебютировавшей в Каннах как актриса, и Роберта Паттинсона, который становится постоянным гостем фестиваля.
Новая мать Лоуренс Грейс совсем не похожа на вспыльчивую жительницу Нью-Йорка, которая переезжает в сельскую Монтану со своим сыном и мужем Джексоном, роль которого исполняет Роберт Паттинсон. Их запущенный дом в сочетании с ее возросшей изоляцией толкает Грейс к психотическим эпизодам, которые то жестокие, то смешные, когда она срывает и раздевает своего мужа и мебель. «Мать!» Даррена Аронофски (2017) открыла жестокий мир неназванному родителю Лоуренс, и здесь актер получает возможность отплатить той же монетой. Это бравурный материал, идеально соответствующий панк-чувствам Рэмси. Мрачный и похотливый и не для всех, для тех, кто нашел его волну «Умри, моя любовь» стал изюминкой фестиваля. MUBI делает ставку на то, что он найдет свою аудиторию, устремляясь купить права на распространение в рамках заявленной сделки на 24 миллиона долларов.
Актриса, ставшая режиссером, Кристен Стюарт дебютировала со своим полнометражным фильмом «Хронология воды» на Каннском кинофестивале в этом году. Sameer Al-Doumy/AFP via Getty Images
Сэпа Дирису посещает красную дорожку «Финикийского плана» 18 мая 2025 года, за день до премьеры его фильма «Тень моего отца» на фестивале. Гарет Кэттермоул/Getty Images
Еще одной семейной драмой стала «Хронология воды», полнометражный дебют Кристен Стюарт в качестве режиссера. Ее адаптация мемуаров Лидии Юкнавич, над которой она долго работала, была практически мокрой копией, когда ее показали поздно вечером 16 мая. «Давайте сорвем пластырь и посмотрим этот чертов фильм», — сказала Стюарт переполненному залу со сцены, и фильм оказался болезненным и катарсическим. В главной роли Имоджен Путс, пережившей родительское сексуальное насилие, ставшей восходящей писательницей с проблемами наркозависимости, Стюарт сочетает ритмы поэта-битника Юкнавич и острые наблюдения с неровной, зацикленной временной линией и прекрасным созданием образов. Стюарт, похоже, осознает коммерческие ограничения «Хронологии», но чувствуется, что это лишь вопрос времени, когда она вернется в режиссерское кресло.
Также фурор произвел «Тень моего отца», первый нигерийский фильм в официальном отборе Канн. Действие фильма происходит в Лагосе после бурных всеобщих выборов 1993 года, в нем главный герой — возвышающийся Соппа Дирису, политический организатор и отец двух мальчиков, глазами которого мы видим страну на грани перемен. Для них большой город так же очарователен и загадочен, как и их отец, чье отсутствие в их жизни ранило и родителя, и ребенка. Слезливый фильм, который никогда не кажется дергающим за ниточки, полуавтобиографический фильм, написанный братьями и сестрами Уэйлом Дэвисом и режиссером Акинолой Дэвисом-младшим, получил положительные отзывы по всем направлениям — редкость по стандартам этого фестиваля.
Решительно более оптимистичным был новый Уэс Андерсон, который применил остроумие и причудливость в «Финикийском плане», пастельно-тонированном исследовании корпоративного шпионажа. Ричард Линклейтер впервые снял на французском языке «Nouvelle Vague», его легкое и приятное воссоздание создания дебютного фильма Жана-Люка Годдара 1960 года «À bout de souffle», также известного как «Breathless». Спайк Ли лишил меланхолии (и тонкостей) «High To Low» Акиры Куросавы в своей переосмысленной интерпретации «Highest 2 Lowest», сняв Дензела Вашингтона в роли музыкального магната, попавшего в заговор с целью выкупа, который пошел не так. Новый совместный фильм Ли, возможно, неровный, но рэпер A$AP Rocky, ставший похитителем, и Вашингтон разделяют несколько ярких сцен на финишной прямой, которые стоят того, чтобы заплатить за билет (если вы сможете увидеть этот будущий релиз Apple TV+ на большом экране).
Если в первую неделю среди конкурсных фильмов не было единого мнения критиков, то в конце прокатилась волна хвалебных отзывов в адрес фильмов «Это была просто случайность» Джафара Панахи и «Сентиментальная ценность» Иоахима Триера.
Фильм Панахи о бывших иранских политических заключенных, которые похищают своего бывшего следователя (или похищают?) и должны решить, что делать дальше. В своем первом интервью после освобождения из тюрьмы в 2023 году Панахи, самый известный иранский режиссер-диссидент, сказал, что он опирался на собственный опыт заключенного. Триер из Норвегии, получивший две номинации на «Оскар» за «Худшего человека в мире», воссоединился с Ренате Рейнсве для отечественной драмы о тщеславном режиссере (Стеллан Скарсгард) и его двух взрослых дочерях, у которых много законных проблем с отцами. Оба фильма будут распространяться компанией Neon в США.
Иранский режиссер и сценарист Джафар Панахи на 78-м Каннском кинофестивале 21 мая 2025 года. Это был первый раз, когда режиссер посетил фестиваль с 2003 года. Бертран Гуай/AFP через Getty Images
Норвежский режиссер и сценарист Йоахим Триер и норвежская актриса Ренате Рейнсве воссоединились в фильме «Affeksjonsverdi» («Сентиментальная ценность»). Мигель Медина / AFP через Getty Images
Как назло, когда фильм Панахи был показан критикам, этот автор оказался в ловушке в самолете, когда небольшой апокалипсис обрушился на аэропорт Ниццы. Молния осветила аэродром, а дождь затопил взлетно-посадочную полосу. Другое шоу. Новости о последнем триумфе Триера и последовавших за этим 19-минутных овациях стоя с завистью читались в социальных сетях на следующий день. Увы, здесь нельзя увидеть все. «Секретный агент» Клебера Мендонсы Фильо и «Звук падения» Маши Шилински оба стали жертвами проблем с расписанием. Фестиваль слишком большой, программа слишком плотная, предприятие слишком затратное. Показы проходят с 8:30 утра до рассвета, но в сутках никогда не бывает достаточно часов.
видео
Канны — странный зверь даже в лучшие времена. На скотном рынке красной дорожки фотографы кричат на моделей и актеров, чтобы те сделали снимок, даже вступая в драку, как это было в случае с Дензелом Вашингтоном. Но это также город, где сливки мирового кино могут ходить по улицам совершенно спокойно. Линн Рэмси может пройти через старый городской район Ле Сюке без просьбы сделать селфи на следующий день после своей ослепительно горячей премьеры. Я столкнулся с японским обладателем «Золотой пальмовой ветви» Хирокадзу Кореэдой дважды за 24 часа. На совместной вечеринке после «Тени моего отца» и байкерского романа БДСМ «Pillion» Александр Скарсгард расхаживал в своих гигантских сапогах Saint Laurent, ведя светскую беседу, в то время как обладатель премии «Оскар» Дэниел Калуя, здесь в качестве присяжного, работал на танцполе. Несмотря на все свое почтение к режиссерам и звездам, фестиваль умеет сделать их присутствие старомодным. Конечно, они здесь. Почему бы им не быть здесь? Это Канны, дурачок.
Теперь цирк снял шатер на весь год; звездные артисты покидают город. Канны могут возобновить свою обычную деятельность с солнцем, песком и корпоративными мероприятиями. Однако для киноиндустрии есть сделки, которые нужно заключить, даты релизов, которые нужно установить, маркетинговые кампании и стратегии сезона наград, которые нужно спланировать. Во всем мире колеса пришли в движение. Первый акт окончен, но шоу только началось.
