Фильм представляет собой отчасти мюзикл, отчасти историческую эпопею — он одновременно рассказывает о жизни Энн Ли и о путешествии шейкеров из Великобритании в США в XVIII веке.
Это немалое достижение. Ранее в этом месяце Кристен Стюарт, которая, как и Фаствольд, начала свою карьеру как актриса, а теперь еще и режиссёр, заявила New York Times, что считает индустрию «капиталистическим адом», склонным отодвигать на второй план истории, в центре которых находятся женщины, в пользу высокобюджетных студийных фильмов. Согласна ли Фаствольд с критикой Стюарт? «У меня тоже был долгий разговор с ней об этом», — сказала она. «Снимать такие фильмы невероятно сложно». Фильм Фаствольд — это аморфная отчасти мюзикл, отчасти историческая эпопея, представляющая собой пересказ жизни Ли от колыбели до могилы, рассказывающий об основании им религиозной общины, а также о путешествии шейкеров из Великобритании в США. Фильм был полностью профинансирован независимо, и Фаствольд вместе со своим партнёром, режиссёром «Бруталиста» Брэди Корбетом и продюсером Эндрю Моррисоном, собирали деньги постепенно — начиная производство, как только у них набралось достаточно людей, и наращивая темпы. «Это очень стрессовый способ работы», — сказала она. «К тому же, это исторический фильм, мюзикл и биографическая драма, а это три вещи, которые в Голливуде делать категорически нельзя».
Выступая на показе фильма в Лондоне, Сейфрид призналась, что временами «не понимала», что они снимают. Но «ей невозможно не доверять», — сказала она о Фаствольд. Что касается работы над образом Ли, то, по словам Сейфрид, технические сложности, связанные с манчестерским акцентом XVIII века, а также роль человека, родившегося почти 300 лет назад, «были ужасающими». «И этот ужас меня привлекал».
К Сейфрид предъявлялись требования не только к живому пению — ее послужной список в мюзиклах, от «Мама Миа» до «Отверженных», достаточно доказывает ее способности в этом плане, — но и к крику, «издаванию звуков, которые, как мне казалось, я не смогу издать», и запоминанию масштабной хореографии для сцен массового богослужения, которые должны были выглядеть спонтанными и одержимыми духовностью. «Это определенно самая непонятная, абстрактная ниша, в которой мне довелось жить», — сказала она.
«Я думаю, что это именно тот тип персонажа, которого ищет каждый актёр, и нам крайне редко выпадает возможность сыграть его».
«Это, безусловно, самая странная, абстрактная нора, в которой мне довелось жить», — сказала Сейфрид.
Некоторые могли бы отнести Ли к числу первых лидеров культов, учитывая её экстремистские взгляды на сексуальность, соматические ритуалы поклонения, основанные на танце и пении, а также её стремление создать самодостаточное утопическое сообщество вне рамок основного общества. (При жизни её избивали и обвиняли в колдовстве, а в 1780 году арестовали за измену за отказ подписать присягу на верность во время Американской революции.) Но Фаствольд представляла себе хищнический стереотип лидера культа-мужчины — персонажа, которого мы, пожалуй, видели на экранах в этом году чаще, чем когда-либо прежде, в таких фильмах, как «Опус», «Дорогая, не надо!», «Мгновение ока» и «Эддингтон», — и понимала, что история Ли была иной. «Для Энн дело было не столько в ней самой, — сказала она. — Сколько в создании этого пространства, этого сообщества, где каждый мог бы чувствовать себя в безопасности и свободно жить по-другому».
Она описывает стиль руководства Ли как «бескорыстный» и «заботливый», — методологию, о которой Фаствольд много думает в своей работе. «Я лидер своего небольшого сообщества из 250-300 человек, работавших над этим фильмом, — сказала она. — Архетип режиссера — это абсолютно мужчина, верно? Это такой жесткий, властный мужчина, который кричит и ругается, и все его так боятся… Я так не выгляжу. Я никогда не смогла бы воплотить эту роль. Мне пришлось подойти к этому совершенно по-другому». По словам Сейфрид, актеры и съемочная группа даже называли Фаствольд «Матерью Моной».
Режиссер Мона Фаствольд на съемочной площадке фильма «Завещание Энн Ли» вместе с актерами и съемочной группой.
Это не значит, что Ли была безупречна. Она проповедовала строгий целибат, несмотря на то, что уже была замужем. В фильме её муж, кузнец по имени Абрахам Стандерин (роль которого исполнил Кристофер Эбботт), с забавным ужасом наблюдает, как его сексуальная жизнь приносится в жертву на алтаре благочестия. Она лгала своему сообществу о том, что умеет читать и писать, опасаясь, что это поставит под сомнение её авторитет, и была почти по-детски наивна в своём чёрно-белом взгляде на мир. Но она также была фигурой, полной серых зон — то, что Сейфрид и Фаствольд стремились исследовать.
Статья по теме
«Есть вещи, с которыми мне определенно трудно себя отождествить или которым я могу сопереживать», — сказала Фаствольд. «Я выросла в светской семье. У меня нет таких отношений с религией». В фильме предполагается, что философия воздержания Ли основана на пережитых ею четырех травматических родах, в ходе которых, из-за многочисленных мертворождений и младенческих смертей, ни один ребенок не выжил. «Я могу понять, как она пришла к выводу: „Знаете что? Думаю, это не для меня“».
Фильм ни разу не скатывается в притчи, а репутация Ли как пророчицы интересна лишь благодаря тщательному изображению её как человека, созданному Фаствольд. «В конце концов, я её люблю, — сказала Фаствольд. — Но надеюсь, вы вступаете в диалог с её идеями, а не просто присоединяетесь к шейкеризму». Если количество зарегистрированных участников увеличится, мы получим ответ.
Премьера фильма «Завещание Энн Ли» состоится 25 декабря в США и 20 февраля 2026 года в Великобритании.
Люди в индустрии развлечений Кино Смотрите все темы Facebook Твитнуть Email Ссылка Ссылка скопирована! Подписаться
